Greta Gerwig w „Little Women” Film daje świeże życie do pocieszające Classic

Greta Gerwig w „Little Women” Film daje świeże życie do pocieszające Classic

Wiele kobiet były zarówno podekscytowany i nerwowy do adaptacji Greta Gerwig Louisa May Alcott’s Little Women. Powieść, po raz pierwszy opublikowana w 1868 i 1869 roku, miała wiele adaptacji telewizyjnych i filmowych, z których każda ma swój własny talent i interpretację twórczości Alcotta. Fani spodziewali się, że film Gerwiga, wydany w Boże Narodzenie, będzie oferować silniejszy temat feministyczny, z przyczepy koncentruje się na napięcie między pasjami kobiet i talentów stosowane do pracy na świecie i okres oczekiwania, że rola kobiet w społeczeństwie było przede wszystkim w małżeństwie.

Co ciekawe, Gerwig oddawał sprawiedliwość oryginalnej historii Alcott, nie zhańbiając okresu, jednocześnie nadając historii świeżą, żywą energię i współczesny urok. Film doskonale uchwycił ponadczasowe połączenie słodkich, komicznych, niszczycielskich i romantycznych momentów z powieści, a w jakiś sposób wciąż wciąż czuje się zupełnie nowy. Jak ujął to John Matteson w swojej recenzji filmu „The Atlantic”, „Film Gerwiga jest pierwszym z wielu hollywoodzkich adaptacji tej powieści, które same w sobie są dziełem sztuki”. (Uwaga: spoilery przed nami!)

Inne podejście strukturalne nadaje nową głębię
Zwłaszcza, że film został otwarty w Boże Narodzenie, spodziewałem się, że Małe Kobiety zaczną od klasycznej sceny świątecznej w domu marca, który otwiera książkę. Ale zaczyna się w zupełnie inny sposób, z „bohaterką” historii, Jo March (w tej roli Saoirse Ronan), próbując sprzedać jej pisanie do wydawcy w Nowym Jorku i wysyłanie pieniędzy do domu do swojej rodziny, która opiekuje się chorowitą Beth (w tej roli Eliza Scanlen). Po pokazaniu Amy (w tej roli Florence Pugh) życia życia początkującego artysty w Paryżu z jej krzyż stary Ciotka March (w tej roli Meryl Streep) i Meg (w tej roli Emma Watson) życia życia walczącej żony zakupu tkaniny na nową sukienkę, film skacze z powrotem siedem lat s do chaotycznej sceny: siostry robią sobie włosy przed piłką, a Jo przypala duży kawałek włosów Meg off. Jest to scena, która jest ukochana i znana miłośnikom Małych Kobiet.

Zamiast kontynuować historię sióstr od tego momentu chronologicznie, film podąża za nieliniową strukturą, skacząc tam iz powrotem między scenami z dzieciństwa i dorosłości sióstr.

Te huśtawki w czasie były odrobinę jarring i dezorientacji na początku, ale szczególnie dla kogoś już zaznajomieni z historią, struktura ta kończy się robi sprawiedliwości książki poprzez zjednoczenie krytycznych scen w dzieciństwie i dorosłości. Jak sugeruje A.O. Scott w swojej recenzji dla New York Timesa: „Przetasowanie fabuły jest sposobem na uczynienie „Małych Kobiet” bardziej filmowymi bez uciekania się do sztuczek lub sztuczek. . . Obserwujemy, jak siostry z Marszu stają się tym, kim zawsze je znaliśmy, a także zastanawiają się, kim są dla siebie, kim są”.

W tym wydaniu czytelnicy doświadczają większej głębi tych samych postaci, które poznaliśmy i kochamy. „Greta filmowego jest bardzo o małe chwile, aby znaleźć charakter,” Saoirse Ronan powiedział The Atlantic. I te małe chwile dodane razem może pomóc nawet długo fani napotkać nową głębię w fabule. Na przykład, „[m] ost ekran adaptacje koncentrują się tak mocno na Jo, że fakt, że Laurie wiatry się wybierając inną siostrę marca ma tendencję do schodzić jako impulsywny,” Shirley Li zauważa na Atlantyku. „Film Gerwiga stopniowo rozwija historię miłosną Amy i Laurie, sugerując sympatię Amy w dzieciństwie i budując ich rozmowę o swoich celach.”

W pewnym sensie może to sprawić, że decyzja Amy o przyjęciu ręki Laurie będzie jeszcze bardziej wstrząsająca, o co pytał dopiero po tym, jak Jo odrzucił jego propozycję. Ale Gerwig opowiada o upadku Jo z ręki Laurie, a kolejne sceny przedstawiające zamieszanie Jo na temat jej decyzji, sugerują, że jej odrzucenie było mniej o ich związku, a więcej o tym, jak czuje się o małżeństwie i jej okres wymagania dla kobiet Ogólnie.

Zaskakująco nowoczesne zakończenie jako hołd dla Louisy May Alcott
Gerwig podsumowuje to napięcie, które Jo czuje na temat małżeństwa w sposób całkowicie nowoczesny, a jednocześnie zaskakująco dokładny w intencjach Alcott a historia. Wydaje się, że to nie tyle małżeństwo, że Jo jest opór, jak złożone rzeczywistości małżeństwo przedstawia jej.

W dniu ślubu Meg, Jo zaskakuje siostrę pochopną sugestią: „Możemy teraz wyjechać”. Meg przypomina swojej młodszej siostrze, że „to, że moje marzenia są inne niż twoje, nie oznacza, że są nieważne”. Do którego Jo ubolewa nad głębszym problemem, który niesie, wzdychając, mówiąc: „Nie mogę uwierzyć, że dzieciństwo się skończyło”.

To w scenie po ślubie Meg, że Laurie proponuje Jo. Walczy z jej oporem, podkreślając, że zrezygnował z całej dziecięcej rozpusty, którą w nim zgwałciła. Ale Jo przyznaje, że próbowała go kochać w romantyczny sposób, a ona nie jest tak bolesna, jak to jest relatywne. Dla współczesnej kobiety, Laurie reprezentuje tego faceta, który ma wszystkie markery potencjalnego meczu- dowcip, uczucia do jej nietradycyjnych sposobów, bogactwa i dobrego wyglądu. Ale to po prostu nie było kliknięcie na Jo jak to było dla Laurie, a może czas był po prostu off.

Kiedy Jo później rozmawia z matką o jej odrzuceniu Laurie, ujawnia głębię konfliktu, który odczuwa. Jej przemówienie do Marmee (w tej roli Laura Dern), które Gerwig wziął głównie z innej książki Alcott’s, jest podane z tak wielką emocją, że to tak, jakby Jo zdaje sobie sprawę z jej wewnętrznego konfliktu po raz pierwszy sama. Mówi:

Kobiety, mają umysły i dusze, a także tylko serca. Mają ambicję i talent, a także piękno. I jestem tak chory ludzi mówiących, że miłość jest po prostu wszystko, co kobieta nadaje się do. Jestem tego tak chory! Ale — jestem tak samotna.

Płacze do Marmee w ruchomej scenie: prosta akceptacja jej córki walki pozostawia ją nieco mniej samą w jej zamieszaniu.

Jak wiedzą czytelnicy historii, Jo kończy się znalezieniem romantycznej miłości ze starszym, bardziej intelektualnym profesorem Bhaerem (w tej roli Louis Garrel). I choć zarówno książki i koniec filmu z Jo przyjęcia propozycji profesora w romantycznej, deszczowej scenie (nie wszystkie wielkie romantyczne sceny odbywają się w deszczu?), film ma trochę twórczej wolności tutaj również.

Tuż przed zaangażowaniem Jo do Bhaer, film pokazuje jej próbuje sprzedać swoją najnowszą powieść o własnej małej rodzinie (zatytułowanej Little Women, oczywiście) do jej wydawcy. Wydawca to lubi, ale jest niezadowolony, że bohaterka książki, Jo, kończy się bez ślubu, a on mówi Jo, że nikt nie kupi jej książki, jeśli skończy się spinster. W negocjacji upoważniające, Jo zgadza się, aby jej bohaterka poślubić profesorbhaer (i poślubić go robi w prawdziwym życiu!), tak długo, jak ona dostaje pełną własność praw autorskich książki i bardziej hojny procent należności licencyjnych.

Jak omówiono przez serwis rozrywkowy A.V. Club, „[I] n wiele sposobów, Gerwig stara się dostarczyć dwa finały na raz, zarówno powieści konwencjonalne szczęśliwe zakończenie i inne spojrzenie na to, co szczęśliwe zakończenia mogą wyglądać. ” Hat trick chciałem zdjąć było, co jeśli czułeś, kiedy dostaje jej książki tak, jak ogólnie czuć się o dziewczynie coraz pocałował?” Gerwig wyjaśnia. „Więc to nie dziewczyna dostaje chłopca, to dziewczyna dostaje książkę.”

There are currently no comments.